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古往今来的牡丹画

唐代牡丹移植宫廷,为统治阶层所重视。武则天时期的画家殷仲容刹擅工笔牡丹,《历代名画记》称之为“或用墨色,如兼五采”。其他画家如边莺等都善画牡丹,可惜多失传了。五代时,晚唐花鸟画家滕昌佑人蜀。他在住宅旁边栽植各种花木,以供写生, 因此,画中颇得花卉的形状与特征,所画“笔迹轻利,傅彩鲜泽”, “宛有生意”。所画的现存故宫博物院的《牡丹图》则是最早的牡丹画了。宋代画家也常以牡丹为绘画题材。宋仁宗赵估作为皇帝昏 庸腐败,但却是一个多才多艺的艺术家。其作品《彩禽啄虫图》,牡 丹花勾勒填彩,工笔细腻,鸟儿动态逼真,形神兼备,加上他自创的 相当精巧的瘦金书法题跋画中,为牡丹画倍增光彩。南宋偏安,但 喜爱牡丹之风不减。画家法常喜画牡丹,他的作品既继承传统又有创新,被评论是“有天然运用之妙,无刻苦拘板之劳”。他画的 《牡丹图》,用没骨之法,清新脱俗,别具一格。法常作品流传到日 本的不少,其画风对日本影响很大。

  元代采取高压政策,民族矛盾激化,生民难以安居,牡丹种植 凋敝,牡丹画作也数量锐减。但也有一些画家画牡丹比较著名,如钱选,原为宋进士,入元后不愿做官,以诗画终其身。他画的牡丹 等花卉精巧工致,既有宋院遗风,又自有变法。现存作品《牡丹图》 即其例证。

  明朝对思想文化控制很严,画家稍不称统治者的心意,就可能 遭到迫害,因此反映现实的人物画和社会风俗画衰弱,水墨写意花 鸟画等方面却得到了大发展。明前期的牡丹画作以吕纪最为有名。 他的牡丹设色浓艳,神气奕奕,点染之间,大有造化之妙,其风格或 细腻或粗犷,皆各异其趣。但由于过于工整艳丽,不为明代文人欣 赏。明代水墨写意画始自沈周,在陈淳和徐渭手中又进一步发扬光 大。沈周对牡丹有着特殊的爱好,在牡丹诗画中寄寓自己的情感。 故宫博物院藏有他两幅墨牡丹,一为“烂漫盈日”,一为“余香剩 瓣”,两件墨牡丹表现出不同的文采。他作花瓣、花叶的点簇多用复笔,即在第一遍水墨未干时复添一笔,使花瓣透明而富有质感。水 墨花鸟中复笔的大量使用,或始自沈周。陈淳,号白阳山人,他的写意牡丹画,淡墨献毫,独创面目,一花半叶,有疏斜历乱之致。现藏 南京博物馆的(洛阳春色书画卷)则是陈淳57岁时的力作。

  明代后期,徐渭在水墨大写意花卉画方面,具有独特的贡献。 用泼墨法画牡丹,是他的创造。徐渭,号青藤道士,他的牡丹画,大笔写意,淋漓尽致,独具标格,前无古人。他画牡丹皆用水墨,随意 挥洒,不拘成法,往往寥寥几笔就能把牡丹的神态表现得栩栩如 生,充分发挥了中国水墨画的笔墨技巧。现存的《牡丹蕉石图》以奔放纵态的泼墨法画牡丹蕉石,很能代表徐渭的画风,是徐渭水墨大写意花卉的得意之作。他的绘画对后代影响很大,清代名画家郑板桥就曾刻过一枚“青藤门下走狗”的印章,以表示他对徐渭的无限崇敬。

  清初,以挥寿平为代表的没骨花卉画开一代画坛新风。他的水墨牡丹画,画法工整清秀,用色洁净明丽,其渲染点缀,有蓄笔, 有逸笔,所以画虽精细,亦饶机趣。他的画法是一种“点花粉笔带 脂,点后复以染笔足之”的特点。方薰以为“前人未传此法,是其独 造”。挥寿平可能是清代画牡丹最多的画家,因此,他的传世作品也 以牡丹画为最。他以没骨法画《牡丹图》扇,时年25岁,这是有关挥 寿平画没骨花最早的记载。他42岁作的巨幅绢本《牡丹富贵图》、 43岁作的《国香春雾图》、《二色牡丹图》,是其没骨写生花卉的杰作。其特色是 用笔清劲秀逸 而不见笔里痕 迹;设色醉厚 而不郁结腻 滞,鲜丽而不 华脚轻浮;形 系真实而绰约 多姿.合于自 然而又高于自 然;A正达到 了他所追求的 色、光、态、的具佳的艺术境 界。

  清末兴起的“海上画派”是近百年绘画发展上有粉较大影响的画派。这个画派起于赵之谦,盛于任颐、吴昌硕。任颐,字伯年,他和吴昌硕都是清代花鸟画的巨攀,尤其是牡丹画很有特色。任伯年他的牡丹画多巧趣,能以勾勒、泼里、细笔、阔笔掺用,挥洒自如, 生动而有神韵。现藏天津美术学院的《牡丹双鸡图》,构图似奇反 正,借景以方衬圆,石笋斜出,双鸡立于石峨,石下牡丹怒放。粉红 的、鲜蓝的牡丹花在橄叶的拥簇下,显得无比骄艳,粉红金叶又同 黄羽红冠的公鸡在布局上上下呼应,辉煌灿烂,令人目眩神迷。吴 昌硕号击庐.年少任伯年五岁。他的画兼收并蓄.熔合一炉而自成 新惫,外似粗硫,内组浑厚。他工于书法、篆刻,因此,画法得力于 书法之处极多。吴吕硕作画,特别强调以气势为主。他的牡丹画气 势磅礴,突兀触手,其主干往往用大笔上下直扫,其枝叶则多作斜 势。左右穿插交叉,紧密而得对角倾斜之势。着色亦极讲究,常以 红、黄、绿诸色入绪里.在冲突中取得协调,又能作大红、大绿于一 局。他的狱彩,正是在传统的基础上,汲取民间绘画用色上的特 点。成为历代写愈画家中最善于用色者.获“雅俗共赏”之誉。他的《牡丹图》、《富贵图》、《贵寿无极》等都是匠心独运的精绝之作, 在一幅画上,诗、书、画、印四者都能配合得宜.达到艺术上的完美结合。吴昌硕在我国近代画坛上影响极大,齐白石非常佩服他,写诗道:“青膝八大远凡胎,击老衰年别有才,我愿九泉为走狗,三家门下转轮来。”

  近代喜画牡丹并卓有成就的画家,有于非阁、齐白石、张大千、王雪涛等。 牡丹国色天香,雍容华贵,极有神韵。
 

   

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